Joan Reixach (activo en Valencia 1431 - 1482 / 1495)
"Santa Isabel de Hungría" y "San Jaime el Mayor"
Pareja de fragmentos de un altar. Pintura al temple y fondo de oro sobre tabla. Valencia, hacia 1450 - 1470.
58 x 19,5 x 2,5 cm y 58 x 19,5 x 2 cm.
Se adjunta certificado del Dr. Alberto Velasco Gonzàlez, en el que asegura su atribución al pintor valenciano de esta pareja que es inédita, por no tenerse constancia de ellas en la bibliografía sobre el maestro. A continuación, la justificación de Velasco de dicha atribución:
"En cuanto la atribución, el estilo y el tipo de personajes representados no ofrecen duda alguna en cuanto a su adscripción al catálogo de obras de Joan Reixac. Por ejemplo, la santa Isabel de Hungría encuentra un buen paralelo en un pequeño fragmento de guardapolvo (18,5 x 30 cm), de formato horizontal, conservado en una colección privada y que muestra una representación de la misma santa (fig. 6). A parte de la gran coincidencia en el rostro de ambas santas, vemos un tipo de corona similar con pedrería dispuesta en cabujones, una misma manera de sostener las rosas, además del hecho que la santa luzca en ambos casos una toca blanca muy parecida y que el manto se ciña al cuello de manera análoga. El tratamiento de los pliegues de la indumentaria es también muy parecido en ambas obras. En relación al san Jaime el Mayor, puede mencionarse como paralelo directo la representación del mismo personaje en el compartimento principal del descabalado Retablo de San Jaime y San Gil Abad originario del Convento de Nuestra Señora del Carmen de Valencia, obra fechada hacia 1450-1460 (fig. 7). Dicha tabla hoy se conserva en el Museu de Belles Arts de Valencia y es una de las realizaciones de más calidad de Reixac. A pesar de las diferencias en las dimensiones y el tipo de representación, vemos en ambos casos que el santo se ha representado de manera similar, luciendo idénticos atributos, como el libro o el sombrero y el zurrón, estos últimos decorados con la venera. La coincidencia se da, incluso, en la prenda rosada interior y la túnica talar de piel de camello superpuestas, así como en el tipo de sandalias. Debe señalarse que la caracterización de la cabeza del santo es igualmente similar, con rostro ligeramente ovalado y barba poco prominente. En el catálogo de obras de Reixac encontramos una tercera representación semejante, el san Jaime conservado en la iglesia de la Pobla de Vallbona".
Por lo que a la cronología se refiere, el doctor afirma lo siguiente: "Cronológicamente, los dos fragmentos de guardapolvo que analizamos presentan un estilo cercano a obras de Reixac perfectamente datadas gracias a la documentación. Es el caso del San Benito del Museo Catedralicio de Valencia, que se ha puesto en conexión con un encargo al pintor de 144815, mientras que el citado retablo de Xàtiva se ha documentado en 1452. Por su parte, una Santa Margarita del Museu Nacional d’Art de Catalunya se ha fechado hacia 1456 teniendo en cuenta que pudo ser uno de los compartimentos del retablo encargado ese año para la localidad de Bocairent (Valencia). [...] Los referentes aludidos, junto al Retablo de San Jaime y San Gil Abad [...] fechado hacia 1450-1460, permiten situar nuestros fragmentos de guardapolvo en un lapso cronológico que va de 1450 a 1470, período en que el pintor realizó también los retablos de Catí y Poblet".
Asimismo, realiza una descripción rica y detallada de la obra, que aquí reproducimos:
Santa Isabel de Hungría "aparece de pie, ligeramente girada hacia su costado derecho. Viste una túnica marrón, manto de color violáceo y luce una toca blanca de viuda en la cabeza además de una corona dorada. El manto presenta una serie de pliegues de formas tubulares y naturaleza quebradiza, en zigzag, propios de la tradición tardogótica. Ayudándose del manto, la santa sostiene en su regazo unas cuantas rosas blancas y rojas, uno de sus atributos tradicionales. Su rostro de expresión serena presenta unas facciones sumarias, aunque delicadas, y destaca por una mirada penetrante que dirige hacia su derecha. Ello indica que este fragmento de guardapolvo se ubicaba en el costado derecho del retablo, según el punto de vista del espectador."
"Se ha representado [a San Jaime el Mayor] de manera similar, mirando hacia su derecha y también de cuerpo entero (fig. 2). La representación, por tanto, indica que este fragmento también formaba parte del costado derecho del guardapolvo original. Como es habitual, el santo aparece caracterizado como peregrino, con una túnica rosada interior sobre la que se dispone una túnica talar oscura de piel de camello, capa también oscura atada a la altura del cuello, sandalias y bordón para ayudarse a caminar. Lleva también el zurrón y el característico sombrero de ala ancha, ambos decorados sendas veneras, otro de los símbolos habituales de la iconografía santiaguista. Finalmente, sostiene un libro de cubiertas rojas con su mano izquierda.
El espacio donde se ubican ambos personajes viene delimitado, únicamente, por un pavimento de losetas representado en perspectiva, característico de la pintura valenciana del siglo XV y muy habitual en las obras de Reixac, donde se combinan dos tipos distintos de baldosas."
"Por encima del pavimento aparece el característico fondo dorado realizado con lámina metálica de oro, sobre el que se dispone una delicada decoración punzonada que ocupa toda la superficie, a base de motivos vegetales distribuidos a partir de una franja que recorre todo el perímetro interior del compartimento. Dichos punzonados remiten claramente a la tradición valenciana y son habituales en las obras de Reixac."
Joan Reixach fue un importante pintor gótico valenciano, formado con Jacomart. Autor de numerosos retablos, como el de Santa Úrsula y las cien mil vírgenes, conservado en el MNAC, el de San Martín, para la Catedral de Segorbe o el de Santa Catalina mártir en la iglesia parroquial de Nuestra Señora, Villahermosa del Río entre otras obras.
Su obra además está representada en el Museo del Prado, Musée Goya de Castres, Francia, el Catedralicio de Segorbe, La Colegiata de Xàtiva, el Norton Simon Foundation de Pasadena, el Museo Nacional de Bellas Artes de Chile, etc.
Este lote procede de importación, por lo que tiene el permiso de exportación del Ministerio de Cultura garantizado y está exento de las tasas de exportación.
Procedencia:
- Colección particular. Italia.
- Colección particular. Barcelona.