Samuel Stradamus (Amberes, primera mitad del siglo XVII) y Atribuido a José de Páez (Ciudad de México, 1727 - circa 1790)
"Sagrada Familia" / "Escudo del Virrey Diego Carrillo Mendoza y Pimentel, Marqués de Gelves, Virrey y Gobernador desde 21 de septiembre de 1621 hasta el 1 de noviembre de 1624"
Óleo sobre cobre.
9 x 12 cm.
Al dorso grabado de Samuel Stradamus, firmado en México y fechado en 1623, con un escudo del Virrey Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel.
Concretamente se trata de un escudo matrimonial entre Diego Pimentel y Leonor Francisca de Portugal Colón de Toledo, condesa de Gelves.
En este escudo lleva las armas de los Pimentel y de los Portugal condes de Gelves, que usa en su calidad de marqués de Gelves, así como la Cruz de Santiago.
El escudo pertenece a Diego Pimentel, hijo menor de Pedro Pimentel, marqués de Távara, y de Leonor Enríquez de Toledo, que fue caballero de la orden de Santiago desde 1586, como se ve en la cruz acolada al escudo, luego fue también comendador de Villanueva de la Fuente en dicha orden.
Se casó en primeras nupcias con Leonor Francisca de Portugal Colón de Toledo, condesa de Gelves (m.1618), y como conde consorte se hizo llamar Diego de Portugal y Pimentel.
Se casó en segundas nupcias con Juana Carrillo de Mendoza, condesa de Priego (m.1623) y como conde consorte se hizo llamar Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel
Con este nombre llegó a México, donde fue Virrey de 1621 a 1624, y así aparece en la "Dedicatoria y elogio del Excelentíssimo Señor Don Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel Conde de Priego, Marqués de Gelves, Virrey de Nueva España & c. En la dirección del Túmulo de Su Magestad". Por Arias de Villalobos, Presbítero y su menor criado y capellán (México, 1623).
El rey Felipe III hizo a don Diego Marqués de Gelves en 1613, poco antes de partir para ocupar el puesto de Virrey de Aragón (1610-1621).
Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel, I marqués de Gelves y conde consorte de Priego (Valladolid c. 1560 - Madrid, 1636) fue un noble español que ocupó importantes cargos en la Monarquía Hispánica, destacando los de virrey de Aragón (1610-1621) y virrey de la Nueva España, entre 1621 y 1624.
La Real Academia Matritense de Heráldica y Genealogía ha localizado una fotografía de archivo de un cuadro en el que figura el virrey don Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel, con una cartela manuscrita que lo identifica, pintado precisamente con el escudo de armas representado en la plancha de Stradamus que presentamos. La fotografía se encuentra en la Fototeca Constantino Reyes-Valerio de la Coordinación Nacional de Monumentos Históricos, de la Mediateca del Instituto Nacional de Antropología e Historia de México (INAH). Es especialmente relevante este hallazgo, ya que se evidencia de manera irrefutable que el escudo de nuestra plancha es el del virrey novohispano, pues aparece en el cuadro retratado e identificado con dicho escudo.
Es importante señalar que la plancha de este nuestro grabado ya está reconocida dentro de su pequeño corpus identificado, como explica Natalia Ferreiro en su tesis, que luego referenciamos. Como explica, "se sabe de la existencia de siete láminas por él buriladas, entre ellas [...] el escudo de armas del virrey Diego Carrillo de Mendoza y Pimentel (1621-1624)"
Como vemos, el cobre utilizado por el pintor de esta escena es, por su relevancia, tan importante como la pintura en sí misma, pues el autor reutilizó, hecho habitual en la época, una plancha de grabado del importantísimo Samuel Stradamus.
Ya en 1949 el profesor Manuel Toussaint en un artículo para “Memorias de la Academia Mexicana de la Historia”, titulado “El arte flamenco en Nueva España”, nos habla del grabador y su relación con la nobleza y las autoridades, pues realizó “retratos de personajes notorios, escudos nobiliarios y un plano, lo que entonces se llamaba plano de la ciudad de México y sus contornos”. En la misma publicación, contesta a Toussaint Don Manuel Romero de Terreros y, respecto a la figura de Stradamus, añade que fue el “autor de los retratos de Diego de Cisneros y de Arias de Villalobos [y] del escudo del Virrey Montesclaros”.
Como leemos en la tesis “Pintura sobre lámina de cobre. Estudio de la colección del Museo Franz Mayer” de Natalia Ferreiro Reyes, Stradamus introdujo por primera vez el grabado en plancha de cobre en Nueva España, pues hasta entonces se utilizaba como soporte para tal técnica artística los grandes tacos de madera. De hecho, “se considera que el introductor oficial de la técnica de la calcografía en la Nueva España fue el flamenco Samuel Stradamus (activo entre 1604 y 1622). La mayoría de los estudiosos del tema coinciden en que es probable que la primera prensa para imprimir imágenes en cobre haya llegado a Nueva España hacia 1600 cuando Stradamus empezó a trabajar en la Ciudad de México. Además, se tiene la certidumbre de que las estampas que él hizo son las primeras en metal conocidas hasta ahora, hechas en el Virreinato”.
En esta misma publicación encontramos información interesante respecto a la reutilización de las planchas de cobre por parte de pintores novohispanos de renombre: “otro ejemplo de reutilización de una lámina lo encontramos en Juan Rodríguez Juárez (1675-1728) y su Virgen con el Niño y en un cobre atribuido a Miguel Cabrera (1695-1768) que representa a Santa Bárbara, imágenes que fueron pintadas sobre planchas grabadas anteriormente”. Es exactamente el mismo caso que el de nuestra plancha, en la que un artista tan relevante como Páez reusó una placa cuya vida útil original ya estaba consumada.
Este trascendente artista ha salido a la luz al gran público gracias, entre otros, a la profesora Clara Bargellini en la conferencia inaugural “¿A qué se Dedicaba el Primer Grabador de la Nueva España?” del XLIV Coloquio Internacional de Historia del Arte El Giro Material, organizado por el IIE. Explicaba la universitaria que “Stradanus llegó a la Nueva España en 1603 con la flota que trajo el virrey Montesclaro, quien tenía el encargo por parte del rey Felipe III de fundar la Casa de Moneda en Ciudad de México y en Zacatecas; al parecer para ese trabajo el virrey necesitaba a Stradanus y quizá también a otro flamenco, y ambos llegaron a México para establecer y difundir la labor de grabar en metal. Hasta hace relativamente poco estas eran todas las obras conocidas de este artista”.
Dentro de la carrera artística de Stradamus, destaca sin duda su gran aportación a la difusión de la imagen e iconografía guadalupanas. Si Baltasar Echave Orio fue el primer artista en representar pictóricamente, en 1606, a la Virgen de Guadalupe; Stradamus fue el primero en grabar su estampa, basándose precisamente en el modelo de Echave Orio. Sobre este sujeto nos ilustra Inés Marta Toste Basse, en “El Tornaviaje: Copias De la Vera Efigie de la Guadalupana Mexicana en las Islas Canarias”: “Stradanus fue el grabador de la placa de cobre (33 x 21’8 cm) con la que se estampó la imagen más antigua que se conoce de la iconografía guadalupana y que contiene elementos tempranos de lo que sería la posterior representación de la Virgen de Guadalupe. La placa fue grabada en la europea ciudad natal del autor, aunque no hay unanimidad a la hora de datarla. Así, mientras algunos especialistas la fechan en 1615, otros lo hacen en 1621. Fue usada la placa de Stradanus para imprimir los certificados de indulgencias, de cuarenta días, que eran concedidos por el séptimo Arzobispo de México Juan Pérez de la Serna (1573-1631) en nombre de la Santa Sede Apostólica”.
Un ejemplar de dicho grabado se conserva en la colección del Metropolitan Museum de Nueva York (“Indulgencias de Limosnas Aplicacadas para la Construción de una Iglesia dedicada a Nuestra Señora de Guadalupe”) y la plancha de cobre original forma parte de la colección del Museo Franz Mayer de México.
Es importante destacar, a diferencia de este grabado, que nuestra plancha sí que está ya fechada en México, concretamente en 1623.
Otras obras destacables que realizó nuestro grabador las menciona Sidharta Yair Manzano Valenzuela en su tesis: “Sucesos de las islas Filipinas” de Antonio de Morga (Balli, 1609), “Sitio, naturaleza y propriedades de la Ciudad de México” de Diego Cisneros (Blanco de Alcázar, 1618), Sanctum provinciale concilium mexici (Ruiz, 1622), estos dos últimos grabados conservados en la Biblioteca Histórica Universidad Complutense de Madrid, con números de inventario BH FG 3252 y BH FG 2401, respectivamente. Manzano recalca que en ellos “se aprecia la teatralidad en la composición iconográfica, construida principalmente por alegorías”.
Agradecemos a la Real Academia Matritense de Heráldica y Genealogía por su ayuda en la identificación del escudo heráldico presente en nuestra plancha de grabado.
Este lote procede de importación, por lo que tiene el permiso de exportación del Ministerio de Cultura garantizado y está exento de las tasas de exportación para los compradores de fuera de la Unión Europea.
Bibliografía de referencia:
- Calvo Portela, Juan Isaac y Corvera Poirée, Marcela. (2021). "Las estampas que ilustran el libro de Baltasar de Medina, Chronica de la Santa Provincia de San Diego de México, en el contexto del arte gráfico novohispano, del siglo XVII". https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=9416776
- Delgago, Sandra. (12 de octubre de 2020). Samuel Stradanus, primer grabador de Nueva España. "Gaceta. UNAM". https://www.gaceta.unam.mx/samuel-stradanus-primer-grabador-de-nueva-espana/
- Ferreiro Reyes, Natalia. (2007). "Pintura sobre lámina de cobre. Estudio de la colección del Museo Franz Mayer". Universidad Nacional Autónoma de México.
- Manzano Valenzuela, Sidharta Yair. (2021). "Los impresos novohispanos del siglo XVII". Universidad Nacional Autónoma de México. http://eprints.rclis.org/42273/1/Los%20impresos%20novohispanos%20del%20siglo%20XVII.pdf
- Mediateca de la INAH. (s.f.). "Diego Carrillo Mendoza y Pimentel, Marqués de Galves". https://mediateca.inah.gob.mx/repositorio/islandora/object/fotografia%3A507987
- Toste Basse, Inés Marta. (s.f.). "El Tornaviaje: copias de la Vera Efigie de la Guadalupana Mexicana en las Islas Canarias". Fundación Canaria Orotava de Historia de la Ciencia. https://fundacionorotava.org/media/web/publication_files/publication20__Toste_Tornaviaje.pdf