Francisco de Goya y Lucientes (Fuendetodos, Zaragoza, 1746 - Burdeos, Francia, 1828). Después de Diego Velázquez (Sevilla, 1599 - Madrid, 1660)

Grabado sobre papel.

Calcografía, Madrid, 1778.

47 x 59,3 cm. Medidas huella: 38 x 43,5 cm.

Perteneciente a la serie de "Los Borrachos".

En el margen inferior, impreso, leemos: "Pintura de Don Diego Velázquez con figuras del tamaño natural en el Real Palacio de Madrid, que representa un BACO fingido coronando algunos borrachos: dibujo y grabado por D. Francisco Goya, Pintor Año de 1778".

Se conservan diversos ejemplares del grabado en distinguidos museos y fundaciones españoles. Un ejemplar se encuentra en la Fundación Goya en Aragón (inv. 225); otro en la Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (inv. Gr-3022); y otras dos estampas en el Museo del Prado (inv. G000048 y G005966). Este museo conserva, asimismo, el dibujo preparatorio para Los borrachos (inv. D004330), así como la pintura de Velázquez original (inv. P001170), realizado al óleo sobre tela en 1628-1629.

La lámina en cobre grabado se conserva en la Calcografía Nacional (inv. M3597), procedente del Fondo de Recuperación, 1948.

Tal como informa la Fundación Goya en Aragón, "de este grabado se conservan ejemplares de dos ediciones diferentes, de la primera y la tercera. En la tercera edición aparece manuscrito en el ángulo inferior derecho Merelo". En nuestro caso, el grabado no incluye dicha inscripción, por lo que se trata de un grabado de la primera edición, la única realizada por Goya en vida.

Nuestro grabado se une a un total de trece estampas que realizó Goya de obras de Velázquez. El objetivo de Goya no era hacer meras copias, sino "estudiar la pintura de Velázquez, que estará presente desde entonces en su propia obra, y aprender de forma autónoma el aguafuerte, técnica de grabado [...] que constituirá la base sobre la que se asentarán el resto de sus series de estampas", como explica el Prado. El origen de estos grabados fue "la necesidad[, por parte de un grupo de ilustrados de finales del XVIII] de dar a conocer las grandes obras de la pintura española. Por ese motivo, se emprende un proyecto que consiste en grabar las obras maestras que se conservan en las colecciones reales españolas", así lo cuenta la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. 

Así pues, como cuenta la Fundación Goya en Aragón, "la copia que Goya hace de esta obra es ostensiblemente más luminosa y clara que el original que sobre el que trabaja. El aragonés ha eliminado la diferencia que existe entre la nacarada anatomía de Baco y las oscuras y rudas telas del grupo de borrachos que le acompañan. De esta manera ha roto la división evidente en dos zonas que Velázquez ha creado en el cuadro, proporcionando de este modo una unidad espacial que no se corresponde con el original. Ha aclarado incluso la figura que aparece agazapada en el ángulo inferior izquierdo, mucho más oscura en la pintura del Museo Nacional del Prado. Sin embargo Goya demuestra una interesante habilidad en la captación de los pliegues de los paños, especialmente en las vestiduras que cubren la mitad inferior del cuerpo de Baco".

La Gaceta de Madrid anunció, en diciembre del 1778, la venta de "Dos estampas nuevas que representan, la una al Príncipe Don Baltasar Carlos a caballo y la otra a un fingido Baco coronando a algunos borrachos", que se añadían a la venta de otras nueve estampas de la serie de Velázquez.

Con respecto a la relación de Goya con la técnica del grabado, informa la RABASF, "al margen de sus logros técnicos, la mayor aportación de Goya a la historia de la estampa es haber sabido utilizar sus posibilidades anticipándose al arte gráfico contemporáneo y al pensamiento estético moderno. Se sirvió de la imagen impresa como vehículo de expresión de su mundo interior, sus inquietudes y dudas acerca de la sociedad que le tocó vivir. Las estampas de Goya constituyen el testimonio visual de un artista que se interroga sobre la condición humana y el devenir histórico, que es capaz de sintetizar en imágenes los dos niveles de la existencia: el trasmundo interior y el mundo de la realidad objetiva".

Bibliografía de referencia:

- Academia Colecciones. (s.f.). "Goya y Lucientes, Francisco de". https://www.academiacolecciones.com/estampas/inventario.php?id=M-3597

- Fundación Goya en Aragón. (s.f.). "Los borrachos". https://fundaciongoyaenaragon.es/obra/los-borrachos-1/688

- Museo del Prado. (s.f.). "Los borrachos, o El triunfo de Baco". https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/los-borrachos-o-el-triunfo-de-baco/83e12d94-f21f-4200-be7d-47b00e33fc37

Referencia:

- Harris, Th., v.II, 4.

- Páez, Repertorio, t.I, 4.

- Calcografía Nacional. Catálogo, 156.

- Museo del Prado. Catálogo de estampas, 244.