Pietro Lorenzetti (Siena, circa 1280 - circa 1348) y colaboradores.
"Deposición de Cristo"
Témpera y oro sobre tabla. Circa 1330 - 1340.
21 x 33 cm.
Se adjunta estudio del profesor de Historia del Arte Medieval de la Università "G. D'Annunzio" Alessandro Tomei, firmado en Roma en 2022. Fue el conservador de la exposición de “Giotto y el trecento” celebrada en el Museo Nacional de Roma entre marzo y junio del 2009.
En dicho estudio, Tomei argumenta su atribución al autor relacionando nuestra pieza con "el fresco con el mismo tema realizado por Pietro Lorenzetti en el transepto izquierdo de la Iglesia inferior de la Basílica de San Francisco en Asís", con "una absoluta consonancia compositiva entre ambas obras, salvo las diferencias debidas al medio técnico y, naturalmente, a las dimensiones". Según el profesor, esta consonancia la "prueban indiscutiblemente varios elementos: el personaje que desclava los pies de Cristo del madero de la cruz con grandes tenazas; la Magdalena que se postra para besarlos en acto de total devoción, envuelta, en ambas obras, en un manto rojo idéntico; José de Arimatea que, sobre la escalera, sostiene el cuerpo abrazando el torso; Juan Evangelista que sostiene la pelvis abrazándola tiernamente; y María que, igualmente con ternura, acerca su rostro al del Hijo muerto. Todo ello se representa con la intensidad expresiva típica de las obras de Pietro Lorenzetti, presente en ambas piezas. Incluso la posición de las aureolas en relación con las cabezas de los personajes coincide completamente entre el fresco de Asís y la pintura que nos ocupa."
Por ello, sigue Alessandro Tomei, "es completamente razonable pensar que en la ejecución de esta última intervino directamente el maestro en persona, aunque acompañado por un colaborador muy cercano que siguió al pie de la letra sus modos estilísticos, aunque con un ductus más rígido".
Asimismo, en cuanto al lugar de origen de la tabla que declara de alta calidad, el profesor afirma que las dimensiones de la pintura "permiten suponer su pertenencia original a un conjunto pictórico mucho más amplio, quizá un políptico. La Deposición podía situarse en la parte superior o, más probablemente, como un compartimento de una predela".
Querríamos destacar lo que Tomei escribe al inicio de su estudio: que "el tema de la Deposición de Cristo de la cruz se representa con abundancia de detalles y con gran atención a la expresividad de los personajes". No hace falta más que detenerse unos instantes ante esta pieza magistral para ahondar en las ricas, diversas y harmoniosas emocionalidades representadas en este formato horizontal, con los personajes previamente detallados llorando, adorando, abrazando, admirando el cuerpo dramáticamente desvanecido de Jesús.
También se adjunta la estratigrafía de pigmentos realizada por ART-LAB y el estudio de la restauración. En ella, se concluye que el estado de conservación general de la pieza es "muy bueno y aceptable", con la "película pictórica [que] presenta igualmente muy buen estado de conservación, es estable y con muy buena adhesión al soporte".